Людмила писал(а):
Лена, даже фотографии передают необычную, царственную красоту этих мозаик!!!!
Людочка, добавлю, что фотографии далеко не лучшего качества, сколько раз я в Париже пожалела, что у меня в руках обычная цифровая "мыльница", а не хорошая техника.
Многие храмы строились в Париже не одну сотню лет, но строились на многие века. Так и с этими витражами - технология их изготовления была очень сложной и трудоемкой - но сил и времени не жалели. Вот, может кому будет интересно, технология витражей:
Цитата:
Уникальные эффекты витража объясняются прозрачностью его основы – цветного стекла; использовавшаяся же для прорисовки контуров черная краска была непрозрачной. Средневековые художники, работавшие в области монументальной и станковой живописи, напротив, накладывали краски на непрозрачную основу, а свет передавали с помощью золотых и осветленных белой краской тонов.
Как и всякий художник, витражист начинал свою работу с эскиза. Эскиз изготавливался в соответствии с пожеланиями заказчика и представлялся последнему на одобрение. Если композиция устраивала донатора, витражист переходил к главной части работы. Как писал в своем трактате начала 12 века монах Теофил Пресвитер, витражисты прежде всего переносили эскиз на деревянные панели тех же размеров, какие должен был иметь готовый витраж. Затем они наносили на этот рисунок основные контуры, по которым куски стекла предстояло скрепить свинцовыми полосами, и подбирали краски для стекла. Далее неокрашенное стекло разрезали на фрагменты в соответствии с эскизом и, наконец, окрашивали. В зависимости от традиции, сложившейся в той или иной мастерской, на стекло наносили сначала либо контуры, либо жидкую краску. И уже в последнюю очередь художник придавал форму и глубину складкам одежд, лицам, рукам персонажей и предметам.
Вплоть до начала 14 века в качестве основы для краски витражисты располагали только черной или коричневой гризайлью. Но затем в среде придворных французских живописцев была заново открыта серебряная краска (которая, впрочем, уже давно была известна исламским художникам). Из Франции это новшество быстро распространилось в соседние страны – в Англию и на юго-запад Германии.
Как только окраска всех фрагментов стекла, подобранных для витража, завершалась, их обжигали в печи. Благодаря этому краска, состоявшая из толченого стекла с металлическими пигментами, фиксировалась на гладкой поверхности стекла. Если обжиг проходил успешно, то роспись могла сохраняться под открытым небом веками. Серебряная краска представляла собой сплав толченого серебра и сурьмы, к которому добавляли желтую охру и воду. Ее всегда наносили на внутреннюю поверхность стекла; при обжиге она сплавлялась со стеклом, окрашивая его в желтый цвет. Эта новая техника позволяла совмещать на одном фрагменте стекла два цвета.
После обжига куски стекла выкладывали на деревянную панель с эскизом и скрепляли свинцовыми полосками длиной около 60 см, с профилем, имеющим форму положенной на бок буквы “Н”. Получали их отливкой по шаблону. В 15 веке эта техника была усовершенствована, что позволило увеличить размеры шаблона. Мягкие свинцовые полоски, легко принимавшие форму контуров стекла, спаивали друг с другом, и они образовывали сетчатую несущую конструкцию, в которой удерживались все фрагменты витража. Наконец, эту конструкцию укрепляли тонкой арматурой и вставляли в оконную раму.
В храме Сент-Шапель (вот этом, последнем) сюжеты на витражах из Священного Писания от сотворения мира до Апокалипсиса.
Но есть там любопытные издержки современной цивилизации. Сент-Шапель - храм двухъярусный, витражи в стрельчатых огромных оконных проемах - в верхнем храме. А в нижнем - идет бойкая торговля всякими парижскими сувенирами и безделушками. Среди разновидностей этих безделушек - круглая пудреница, на крышке которой изображение витража верхнего храма ... розы Апокалипсиса.
![shock sh@](./images/smilies/kolobok_shok.gif)
Это чтобы модницы, смотрясь в зеркальце, думали о Страшном Суде?
![spiteful sp;](./images/smilies/kolobok_spiteful.gif)